NAB 2023: Farbkorrektur in der Cloud mit Peter Postma von FilmLight, Lou Levinson von Colorist Society und Marlon Campos von AWS

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EinSMPTE Eine Expertengruppe für Farbkorrektur diskutierte den aktuellen Stand der cloudbasierten Farbkorrektur. FilmLight-Manager/Regisseur, AmerikaPeter Postma, Mitglied der Colorist Society (CSI).Lou Levinsonund leitender Lösungsarchitekt von AWSMarlon Fields berichtete, dass der Workflow für die Benotung in der Cloud nun realisierbar ist. „Sie können eine ordnungsgemäße Farbkorrektursitzung durchführen“, sagte Postma und wies darauf hin, dass eine der größten Herausforderungen die „Latenzempfindlichkeit“ der Farbkorrektur sei. „Der wichtige Teil bestand darin, sicherzustellen, dass die Bildverarbeitung eine extrem niedrige Latenzzeit aufweist.“ Aber Latenz kann eine Rolle spielen, wenn der Colorist und die Assets geografisch getrennt sind. „Es muss nicht in derselben Stadt sein, aber es muss relativ nahe beieinander eingesetzt werden“, sagte Postma, der auch auf die Bedeutung von Komprimierungscodecs hinwies, die die Latenz minimieren.

Levinson stimmte zu, dass die Farbkorrektur in der Cloud jetzt „gut durchgeführt“ werden kann. „Aber wir müssen vorsichtig sein“, sagte er. „Man muss sehr detailliert mit Komprimierung, Bandbreite und Latenz umgehen. Wir sind es gewohnt, in eine Umgebung zu gehen, uns an eine Bedienoberfläche zu setzen und eine direkte Verbindung zwischen dem Gehirn und dem Knopf zu haben. Alles dazwischen behindert uns.“ die Übersetzung dessen, was der Regisseur im Sinn hat.“

AWS sei derzeit in 31 geografischen Regionen vertreten, berichtete Campos. „Wir haben Verfügbarkeitszonen, bei denen es sich um Rechenzentren handelt, und wir verfügen über mehr als 90 Rechenzentren auf der ganzen Welt, damit unsere Kunden so nah wie möglich an ihren virtuellen Arbeitsplätzen sind“, sagte er.

Tools für maschinelles Lernen für die Farbkorrektur in der Cloud tauchen langsam auf. „Das ist eines der Dinge, die ich mir hier auf der Messe anschauen und bewerten möchte“, sagte Levinson. „Beim maschinellen Lernen und bei der Benotung passieren einige potenziell sehr interessante Dinge. Sie könnten dem Coloristen mehr Macht und die Fähigkeit geben, Dinge effektiver zu erledigen. Die Gefahr besteht in der Annahme, dass es alles für Sie tun kann.“ wie das Auto, das selbst fahren kann.

Postma wies darauf hin, dass „einer der Vorteile der Cloud darin besteht, die Ressourcen an die jeweilige Aufgabe anzupassen.“ „Die traditionelle Art, einen Raum zu bauen, besteht darin, das größte System zu bauen, um die größte anfallende Aufgabe unterzubringen, auch wenn man die meiste Zeit weniger anspruchsvolle Arbeiten verrichtet“, erklärte er. „Ebenso macht es keinen Sinn, alle Assets in die Cloud zu legen, sie einzufärben und wieder herauszuholen. Wenn Sie einen Job machen, bei dem Sie viele ML-Tools benötigen, können Sie das ganz einfach in der Cloud erledigen.“ Bei Filmlight setzen wir ML-Tools ein und möchten, dass unsere Kunden ihre eigenen mitbringen, damit der Colorist weiterhin die vollständige Kontrolle darüber hat, was das ML tut, und nicht nur einen Knopf drücken und sehen muss, was dabei herauskommt.“

Levinson bemerkte: „Wenn ein KI-Programm vier Ihrer Aufnahmen macht und Sie die KI bitten, sie an Ihr Farbbild anzupassen, gibt es dafür vier oder fünf Möglichkeiten. [Aber] wir können nicht erwarten, dass der Computer das richtig macht.“ jetzt“, sagte er. Campos berichtete, dass Sie mit AWS „wenn Sie ein ML-Spezialist sind, mit unseren Tools sehr geekig sein können – oder Sie können einen Dienst wie Recognition nutzen.“ „Wir haben drei Ebenen von ML-Diensten“, sagte er. „Für Unternehmen wie Filmlight ist es sinnvoller, diese Serien zu nutzen und in ihre Software zu integrieren.“

Bei der Überlegung, warum die Verlagerung der Farbkorrektur in die Cloud viel länger gedauert hat als beispielsweise bei der Bearbeitung, bemerkte Postma, dass die Farbkorrektur „der letzte Schritt in der kreativen Zusammenarbeit“ sei. „Es ist Ihre letzte Chance, einen toten Pixel oder eine Make-up-Korrektur in letzter Minute zu erwischen, die Sie noch vornehmen müssen“, sagte er. „Wenn Sie an einem komprimierten Bild arbeiten oder es zu Verzögerungen kommt, behindert dies die Arbeit. Sie haben nur eine begrenzte Zeit, um die Aufmerksamkeit des Regisseurs/Kameramanns auf die Freigabe zu lenken. Was Sie sehen, muss für das Endergebnis repräsentativ sein.“

Campos beschrieb das „Abenteuer“, AWS mit Filmlight zu integrieren und so an den Punkt zu gelangen, an dem es heute ist. „Unsere Latenz beträgt jetzt nur einen Frame bei einer dedizierten Verbindung – beim Internet beträgt die Latenz nur drei Frames“, sagte er. „Das Haupthindernis bestand darin, allen beweisen zu können, dass es funktionieren kann – und dass die Branche tatsächlich nach dem sucht, was wir tun.“

Levinson stellte fest, dass Coloristen größtenteils „hin und her gerissen“ wurden, um Farbkorrekturen in der Cloud auszuprobieren. „Und nach diesen Erfahrungen sagten sie, was sie brauchten, um es besser zu machen: hochwertige Bildübertragung, niedrige Latenz und dergleichen“, sagte er. „Es gab viel Stress.“

„Wir sind immer noch dabei, die Zustimmung aller zu bekommen“, gab Postma zu. „Wir müssen an den Punkt kommen, an dem ein Colorist nicht mehr zwischen einem Arbeitsplatz in der Cloud und einem Arbeitsplatz ohne Cloud unterscheiden kann.“ Danach, sagte er, werde es eine Reihe neuer Herausforderungen für Supportmitarbeiter und Ingenieure geben, um das neue Paradigma zu ermöglichen und zu bedienen. „Cloud-Färbung macht Sinn, wenn es um Tageszeitungen in der Cloud und VFX in der Cloud geht“, sagte Postma. „Wir arbeiten jetzt daran, den Leuten beizubringen, welche Teile zusammengefügt werden müssen, damit es sich nicht anders anfühlt als die Arbeit an einer lokalen Maschine.“

Campos sagte, er höre oft von seinen Kunden, dass Coloristen Tests und einen Proof-of-Concept verlangen. „Wir hören, dass sie sich mehr Anbieter wünschen, die den Workflow unterstützen“, sagte er. „Sie wünschen sich auch Anleitungen für die Verlagerung der gesamten Produktion in die Cloud.“

Zu den fehlenden Teilen, um dies alles Wirklichkeit werden zu lassen, gehört laut Levinson „bessere Cybersicherheit“. Postma listete „das Iterieren und Verbessern dessen, was wir haben“ sowie „Aufklärung darüber, wie man auf diese Weise arbeitet und wie man einen Arbeitsablauf zusammenstellt“ auf. Campos seinerseits stimmte zu. „Wir müssen die Bereitstellung wirklich vereinfachen“, schloss er.